120dB Sound Engineering a connu un été bien rempli, fournissant des systèmes ATMOS et ST1 pour l'enregistrement de divers événements, notamment plusieurs concerts en plein air dans le cadre de la tournée Męskie Granie 2022, mettant en vedette de grands artistes polonais. Un album de Męskie Granie 2020, enregistré par 120dB, a récemment été certifié disque de platine en Pologne. La société a également enregistré Jimek — le compositeur Radzimir Dębski, l'un des producteurs de musique les plus connus de Pologne — interprétant son orchestration symphonique unique, The History of Rap, un projet qui a nécessité 190 pistes. ATMOS a également participé au Festival de musique de film de Cracovie.
Faire passer ATMOS au niveau supérieur grâce au System T
La musicalité de tout mixage réalisé via le System T est ce que soulignent de nombreux techniciens travaillant dans les camions de 120 dB, rapporte Mika. « Quand on mixe, tout s'assemble musicalement. Si on a de bonnes sources, même sans toucher à l'égaliseur ou à la dynamique, ça passe. Il suffit de monter les faders pour obtenir un son génial. Après, on peut toujours améliorer le résultat, mais on n'est pas obligé de faire quoi que ce soit — sur une SSL, on peut ne rien faire, et ça passe ! »
Comme le découvrent rapidement les ingénieurs du son invités, et comme le savent déjà ceux de 120dB, la disposition du System T est très logique et facile à prendre en main, même pour ceux qui n’ont jamais travaillé sur une console numérique auparavant. « C’est très facile de faire ce que l’on veut », explique Mika. « Ce n’est pas une console analogique, mais tout est à sa place. Vous n’avez pas besoin de chercher certains paramètres ou boutons. Même si vous découvrez le System T, tout se trouve sur la tranche de console, exactement comme sur une console analogique. »
ATMOS n’est pas le seul car régie à prendre en charge le mixage immersif en Pologne, mais c’est probablement le seul à offrir un environnement de monitoring sans compromis. Dans un car régie, explique Mika, la salle de contrôle audio est généralement très petite. « Dans les camions de télévision, on est toujours confronté à des problèmes d’espace et à un monitoring médiocre. On place les enceintes Dolby Atmos en hauteur là où on peut, pas là où on le souhaite. Il est impossible de produire un son de qualité dans ces pièces. » Mais dans le camion ATMOS de 120dB, explique Mika, les dimensions et l’acoustique ont été optimisées pour offrir une expérience qui se rapproche beaucoup plus de celle d’un studio de mixage physique. « Notre pièce mesure 2,5 m (8 pieds) sur 4,5 m (18 pieds), et nous avons une hauteur sous plafond de 2,2 m (7,2 pieds), ce qui la rend similaire à une salle d’enregistrement classique dans un studio de production », explique-t-il. « Nous voulons offrir aux ingénieurs du son un meilleur environnement de travail. »
