Les événements de monster truck et les courses de motocross Supercross peuvent faire l'objet de diffusions en direct ou en différé, explique French. « Je m'occuperai du mixage pour ces événements : il s'agira de mon mixage pour le stade, plus un mixage stéréo intégrant les bruits du réseau et ceux de la foule, que je n'intègre pas dans mon mixage pour la sonorisation. J'ajouterai des effets sonores des camions ; nous avons des micros disposés autour du stade pour les capter. Je bascule entre les différentes écoutes pour m'assurer que tout le monde dispose du même mixage de base, avec quelques effets en plus ou en moins. »
« Avec un calendrier d’événements aussi chargé, Pro Media a tout mis en œuvre pour que la transition se fasse rapidement et sans heurts », explique Mason. « Nous avons installé la console juste à côté de la régie pendant environ trois semaines, et nous avons tout connecté, en la posant sur des tables, afin que Gary puisse effectuer toute la pré-programmation. SSL est venu assurer la formation et nous avons tout configuré. La transition proprement dite de l'ancienne console vers le System T n'a pris que deux jours. Il n'y a pas eu de période d'apprentissage une fois le SSL installé, car il avait déjà été configuré depuis des semaines. »
Un puissant DSP SSL
French a pu apprécier la puissance de traitement du System T de SSL, en particulier le délai par canal, qui lui permet de régler les temps de compensation entre les micros des 16 caméras fixes du stade. Sa console précédente ne disposait que de six délais, explique French : « Le fait de disposer d’un délai sur chaque canal a donc été un véritable atout. Ils sont faciles à activer et à désactiver, mais ils sont toujours là. »
Il poursuit : « J'utilise beaucoup les duckers, tout simplement parce qu'il y a énormément d'éléments. L'arbitre a toujours la priorité sur le commentateur, et le commentateur a la priorité sur la musique ou les publicités ; j'ai donc plusieurs duckers, reliés les uns aux autres. J'utilise aussi beaucoup de noise gates. Et les égaliseurs avec fonction d'analyse sont très pratiques. »
Mais il y a un effet que French n'utilise presque jamais, dit-il. « C'est la plus grande salle à voûte du monde, et elle est construite en béton, en verre et en acier. Elle a un temps de déclin de 12 secondes et demie à 60 hertz — donc je n'utilise pas beaucoup de réverbération ! »
