Le L550 Plus était connecté à deux boîtiers de scène ML 32.32 MADI, ainsi qu’à un boîtier de scène DL32:32 pour les signaux AES vers les intra-auriculaires Wysicom. La lecture et les claviers étaient acheminés par fibre optique depuis la scène via plusieurs convertisseurs Directout M8 MADI. « Nous sommes capables de gérer 128 lignes de lecture, de claviers et de RF. Quant aux entrées micro, nous pouvons gérer 64 entrées et 64 sorties analogiques. Nous avons utilisé environ 40 entrées micro analogiques lors de cette tournée. »
L'intégration entre la console SSL et le système Riedel s'est faite via Dante, ce qui a permis au régisseur de s'adresser directement aux principaux intervenants, notamment Minogue, le directeur musical et l'équipe technique. « La flexibilité du routage SSL m'a permis de gérer ces interactions de manière fluide, sans compromettre le mixage de retour de quiconque. »
Tempany a également utilisé du matériel GPIO sur mesure pour rationaliser certaines interactions de communication, permettant ainsi un contrôle rapide et intuitif des circuits de communication sélectionnés pendant le spectacle.
Minogue se produisait souvent bien en avant du système de sonorisation, sur une scène en saillie en forme de T — parfois à plus de 20 mètres des suspensions principales. « Quand le système de sonorisation affiche 103–104 dB à la régie, cela représente une énergie considérable qui frappe un micro vocal ouvert », a fait remarquer Tempany.
Une scène secondaire de type C située à l'extrémité de la salle a entraîné des retards pouvant atteindre 170 ms. Pour garantir la clarté du son, Tempany a utilisé l'optimiseur de source Sourcerer de SSL avec des réglages de réponse rapide.
« Cela atténue légèrement le niveau de sa voix sur la piste vocale pendant les passages instrumentaux — d’environ 5 dB seulement — mais cela fait une énorme différence en termes de clarté et de confort pour tout le monde. Cela facilite le jeu en rythme malgré ces distances. J’ai décidé très tôt d’effectuer tout le traitement sur la console, sans matériel externe, afin que les changements de console puissent se faire rapidement et en toute fluidité. »
« Sur la face avant de la console, on trouve des entrées XLR très pratiques. J’en ai utilisé une pour mon micro de talkback et l’autre pour un micro d’analyse. J’ai fabriqué un petit adaptateur qui se branche entre les écouteurs et un micro de référence. Comme ce micro est connecté en permanence, je peux vérifier instantanément la phase, la réponse en fréquence ou résoudre des problèmes sur n’importe quel écouteur, même en plein milieu d’un spectacle. C’est extrêmement pratique et rapide. »
« Même si je travaille depuis des années sur les tournées de Kylie Minogue, a avoué Tempany, je n’ai en fait jamais assisté à un de ses concerts. On m’a dit que c’était génial ! »
Alors qu'il était habituellement placé sous la scène ou derrière les décors, cette tournée l'a installé à une distance pouvant atteindre 60 mètres, en raison de l'abaissement de la scène visant à améliorer la visibilité du public.
« Pour conserver l’aspect ultra-épuré du spectacle, j’ai installé des écrans aux endroits les plus insolites… Dans les couloirs, sur les quais de chargement, dans les loges… partout, quoi. Pour cette tournée, je me suis appuyé sur un flux vidéo multivue (ou, comme j’aime l’appeler, un « MegaSplit ») fourni par le département vidéo. Kylie me parle rarement directement pendant le spectacle — elle me fait signe par l’intermédiaire d’un des choristes, et ceux-ci ont une ligne directe avec le monde des moniteurs. »
La tournée « Tension » de Kylie Minogue a débuté le 15 février à Perth, en Australie, et s'est achevée le 26 août au Mexique.
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