Resonance Studios, qui abrite la collection la plus vaste et la plus complète de synthétiseurs, de boîtes à rythmes et d'autres instruments électroniques du Royaume-Uni, renforce ses capacités audio grâce à la console ORIGIN de Solid State Logic

« L'ORIGIN répondait à toutes nos attentes », poursuit-il. « Elle a été conçue et est fabriquée au Royaume-Uni, s'inspirant de l'histoire et des fonctionnalités clés que SSL a intégrées dans ses consoles précédentes, telles que l'égaliseur de la série E « 242 » à boutons noirs et le G Comp. Le système de mesure est unique, en particulier dans la section centrale, où il peut être abaissé dans la section centrale modulaire de la console, ce qui permet à l'écran d'être beaucoup plus proche de l'opérateur lors du compactage audio ou d'un montage détaillé.

« SSL est la référence dans le domaine du matériel de traitement rapide des transitoires — et nous disposons de nombreuses machines électroniques. Nous recherchions une solution de mixage hybride capable de s'interfacer « en ligne » avec une station de travail audio numérique (DAW) tout en offrant des possibilités d'enregistrement et la possibilité de basculer rapidement entre les entrées en ligne de la DAW et les entrées enregistrées. Le SSL répondait à ces exigences grâce à la fonction « path-flip » et à la configuration des faders courts/longs. »

« En général, les sessions se déroulent avec les retours de la station de travail audio numérique (DAW) sur les faders courts », précise Pilkington. « Mais lors du mixage, il suffit d’appuyer sur un bouton pour les basculer vers le fader long ; c’est une fonctionnalité très pratique. Nous utilisons l’égaliseur et les filtres pour clarifier les enregistrements brouillés, et des processeurs externes en insert lorsque cela s’avère nécessaire. Nous avons récemment étendu nos capacités de patching pour intégrer davantage de traitement en ligne, mais le fait d’avoir une configuration hybride nous permet de déplacer des pistes d’un canal à l’autre sans trop dépendre des patchbays. »

La collection de machines neuves et vintage de Resonance a rapidement séduit les producteurs de musique électronique, les musiciens et les passionnés, notamment le producteur maison Tom Sharkett, qui explique qu’ORIGIN a influencé sa façon de travailler : « Je trouve que répartir le mixage sur la console SSL selon un format plus traditionnel — ce que la plupart des producteurs ont tendance à faire sur ordinateur — m’offre une perspective totalement nouvelle sur la production de musique électronique. On réfléchit davantage aux différentes parties pendant l’enregistrement. Ensuite, au moment du mixage, on utilise ses oreilles plutôt que de regarder un écran. Cela peut sembler évident, mais j’ai le sentiment que l’enregistrement et le mixage sur une console analogique ouvrent la voie à de nouvelles idées et possibilités. »

Sharkett poursuit : « La marge dynamique est remarquable, et c’est quelque chose que j’ai beaucoup apprécié lors du mixage. Le G-Comp est presque devenu une arme secrète, en particulier pour la musique électronique et dance. » Pilkington ajoute : « Nous utilisons le G-Comp comme double vérification lors du mixage, notamment pour évaluer si les charlestons ne sont pas trop aigus. Lors du mixage, on a très facilement tendance à laisser les charlestons ou les cymbales dépasser les limites. Pouvoir activer le Bus Comp depuis la section centrale de la console est très pratique. »

« La section de communication d’ORIGIN est très importante, car les nouveaux espaces d’enregistrement en direct se trouvent à un étage inférieur », explique Sharkett. « Il est essentiel que nous puissions communiquer avec les artistes grâce à la fonction talk-back d'une simple pression sur un bouton, mais aussi leur renvoyer différents signaux. Par exemple, nous utilisons les signaux d'ORIGIN pour envoyer à l'artiste un mixage avec un effet de réverbération et/ou de slap qui ne fait pas partie de l'enregistrement à des fins de suivi. »

Parmi les premiers clients à avoir fréquenté Resonance, on compte des musiciens internationaux en tournée venus travailler sur des morceaux, ainsi qu’une importante commande de location pour les BRIT Awards 2024. « Le studio organise également une session d'enregistrement gratuite tous les deux mois pour les artistes non signés », explique Pilkington. « Et nous venons de terminer notre première collaboration avec CDR (Create Define Release) de Londres, dans le cadre de laquelle nous avons invité cinq artistes locaux à découvrir le sampling et la synthèse, et à créer du contenu à partager sur le réseau CDR. »